читать дальшеНи разу не пожалела, что купила таки билет за 50р на балкон. Входные билеты, конечно, продавали. Но за ними, во-первых, надо было отстоять очередь, а во-вторых, найти потом место, где приткнуться в зале, и слушать стоя.
Не буду тут писать пафосно про наслаждение музыкой и тому подобное. Это излишне и немного лукаво. Но прекрасно сказал дирижёр во вступительном слове: "Я не желаю вам радости или удовольствия от прослушивания, потому что музыка Баха вызывает совсем другие эмоции".
Мы Мессу изучали на первом курсе колледжа. На тот момент ещё не знали, как надо слушать музыку, как надо (много) заниматься по муз.литературе. Наша преподавательница тоже только пришла в колледж: мы её не особо воспринимали всерьёз, а она на нас (зря) не давила. В общем, Мессу я как-то прохлопала ушами. Основные темы, конечно, знала, но целиком - вот честное слово - ни разу не слушала. Это было долго, нудно и не понятно. Тем более, что после семи лет школы я понятия не имела, что такое полифония и каково строение фуги.
Про строение я писать ничего не буду. При желании можно по ссылкам почитать, лучше я не расскажу :
ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%81%D1%81%...
files.school-collection.edu.ru/dlrstore/96d7261...
А тут вообще можно послушать:
school-collection.edu.ru/catalog/rubr/18d10be7-...
Если кто действительно будет слушать, советую №9 Domine Deus (чудесная флейта) и мой любимейший хор № 19 Et resurrexit
Афиша и указатель исполнителей:
www.philharmonic.by/ru/concerts/action-concert....
Произведение огромно. Очень сложно для исполнения и требует большого мастерства от дирижёра и музыкантов.
Вряд ли ошибусь, если скажу, что в Минске Месса си-минор не исполнялась целиком никогда. Любопытно, что в прессе о таком значимом событии в культурной жизни столицы не прозвучало ни слова.
Исполняли без антракта. Два часа - как одно мгновение. Легко, возвышенно, непринуждённо. Именно это меня и впечатлило. Нам всегда "подавали" Мессу, как произведение патетическое, грандиозное, полное драмы и трагизма. Ничего подобного - живо, стремительно, играючи. Никаких страданий даже в Agnus Dei.
К слову, дирижёр без фрака, солисты будто в непринуждённой обстановке, а не на сцене. Очень забавно было угадывать, кто из них иностранец. Смутила меня только натуральная валторна да качча - казалось, даёт "петуха". Впервые видела деревянную поперечную флейту. Духовые, вроде как, все барочные. Исполнение позиционировалось, как "то самое, времён Баха".
Задорнов как-то рассказывал об одном товарище, который якобы делает волынки из силиконовых резервуаров и мотивирует подобную "неисторичность" тем, что у мастеров прошлого просто не было в наличии такого прекрасного материала. Это я к тому, что забавно: музыканты 16-17 века наверняка переживали из-за несовершенства инструментов (например, многие минорные произведения заканчиваются в мажоре - так как, якобы, минор того времени фальшивил). Теперь же специально реконструируются инструменты, например, барокко, чтобы ценители могли насладиться натуральным (читай: "немного фальшивым") звучанием произведений.
Звучало очень камерно. Показалось, что быстрее, чем в слышимых мною вариантах (как, например, по предложенной ссылке). Дело в том, что композитор не выставлял в нотах указаний о темпе и характере исполнения, поэтому возможны разные трактовки.
Ещё одна забавность: я видела музыканта за органом, слышала, как она переворачивает страницы, но орган "засекла" только в Agnus Dei.
Вообще, шла в филармонию с присказкой Гришковца "сейчас четыре часа искусства - какой я молодец".
Честно рассчитывала, что я либо усну, либо "просветлюсь". И вот - чтобы без пафоса - ни того, ни другого.
Ощущение: всё понятно, бодро, весело.
Вот, представьте, с вами пытается поговорить мудрый взрослый человек, но вы догадываетесь, что он зануда и вам будет не очень приятно с ним беседовать. Но увернуться не получилось - и оказалось, что в вашей жизни состоялся очень важный и интересный разговор.